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外出140分鍾未刪減完整版

發布時間:2024-04-18 04:31:18

① 請問電影《外出》的故事情節和結局是怎樣的

兩人的配偶是情人,再一次車禍中雙雙昏迷入院,兩人再照顧愛人的過程中逐漸有了交往,並發現了這一秘密,也許是出於對配偶背叛的懲罰,也許是日久生情,兩人逾越了最後一層底限,但兩人似乎對突如其來的事件感到茫然、恐慌和焦灼。在後面的日子裡,兩人又偶爾出去約會,其間徐英的丈夫京浩在昏迷中死去,秀真卻蘇醒過來,仁秀無法對哭泣流淚的妻子置之不理。看著仁秀,徐英意識到該回到原來的生活了。於是,他們相約最後一次外出,從此結束親密關系。但很顯然這是潑出的水、射出的箭,空間的距離不能阻隔兩人已經迸發的感情,但也只能承受住煎熬,將彼此深藏在心裡。影片的最後一組鏡頭是仁秀在調試演唱會燈光時,突然下起了雪(這就是四月的雪的來歷吧!)他伸出手望向遠方!(好象還有一個收到徐英簡訊的鏡頭,但記不準了,不敢確定)

② 韓國影片《外出》:怎樣的婚姻不會厭倦怎樣的愛情天長地久

圖片:來自網路

(一)

在我看來, 一部好影片,可以同時滿足觀眾三個層面的需求:

消遣娛樂、藝術享受與思想啟迪。

最近重看了一部完全符合這一標準的佳作——

韓國影片:《外出》。

這是一部2005年國內公映的老片子,近期回顧舊碟,隨手放入碟機。

從頭看起時,依然欲罷不能,直到全片結束,不覺已熱淚滿眶。

故此寫作此文,與諸君共賞佳片。

(二)

先說本片的娛樂性。

它講了一個「連環出軌」的故事。

婚外戀,俗稱出軌。

眾所周知,人類發明的婚姻制度,並不是愛情的天然保鮮膜,它的種種缺陷常常為人們所詬病。

從人性角度看,尋求新鮮刺激是人的本能,見異思遷是人之常情,移情別戀毫不稀奇。

為了保證愛情的專一,人類為自身設定了種種道德律條,但在強大的本能面前往往不堪一擊。

本片中,仁秀的妻子與書英的丈夫,便沖破道德束縛,上演了一場婚外戀的戲碼。

仁秀是個內向安靜的年輕人,雖然所從事的舞台燈光師職業常與熱鬧為伍,但舞台落幕時,卻感到內心空虛。

他的妻子秀珍卻喜動,大學時就是攝影俱樂部的活躍分子。

一動一靜,本應互補,秀珍卻紅杏出牆,與大學時同在一家攝影俱樂部的尹京浩發展出了婚外戀情。

尹京浩的妻子書珍,個性溫婉賢淑,大學畢業後遵父命相親,與尹京浩成婚,成為家庭婦女。

尹京浩或許真如書珍猜測的那樣,覺得「工作的女人更有魅力」,後來便移情別戀。

這些情節,原本毫不稀奇。

稀奇的是,出軌的兩人在外地約會時駕車出了車禍,雙雙成了植物人。

消息傳來,仁秀與書英先後趕到車禍地附近的醫院。

通過各自配偶的手機簡訊,以及女方自拍的偷情歡愛視頻,仁秀與書英了解了真相。

先聞伴侶車禍,又知配偶背叛,猝然而至的雙重打擊令仁秀與書英不堪承受。

第三重打擊又接踵而至——

這起車禍,還導致一名年輕男子死亡,因無法確認駕駛人,兩名肇事者家屬只好一同前去慰問死者家屬。

結果,遭對方辱罵甚至拳腳相加。

在仁秀駕車與書英一同返回醫院途中,書英傷心、氣惱、憤懣、委屈......種種情緒一齊發作,便請求停車,在路邊盡情痛哭。

仁秀深有同感,在旁默默陪伴。

同時經歷三重打擊的仁秀與書英,在頻繁接觸中,產生了既同病相憐,又相互愛慕的感情,最終發展出又一場婚外戀!

一對婚外戀情人成了植物人,雙雙躺在醫院。

另一對婚外戀情人此時卻在外偷歡。

這樣的故事,正如仁秀對書英所言,他們的相戀,如同一場「報復」。

用書英微醉時的玩笑話說,則是:

影片的結局是,書英的丈夫死了,而仁秀的妻子醒了。

當仁秀將妻子婚外戀情人的死訊告訴她時,對方失聲痛哭。

如此劇情,是不是很能滿足你的好奇心?

(三)

再說本片的藝術特色。

在我看來,本片導演深諳中國傳統美學的含蓄、內斂之道。

本片的含蓄大致可分兩類。

一類是人物內心語言的含蓄。

譬如當書珍站在昏睡中的仁秀妻子床前,偷偷打量這個奪去她丈夫歡心的「工作的女人」時,她的內心活動彷彿清晰可見,我們似乎可以聽到她在心裡問自己——

「這個女人,究竟哪裡比我有魅力呢?」

此處對書英的內心刻劃,只有動作與表情。

更妙的是仁秀隨後的反應。

當仁秀看到書英站在自己妻子床前,便疑惑地問書英:

書英不做聲,尷尬地離去。

仁秀思忖片刻,追了過去,在昏睡的書英丈夫床前坐下,令旁邊的書英吃了一驚。

這時仁秀卻不說話。

只是沉默。

就在你猜測仁秀可能會說出什麼話來時,他卻忽然站起,又沉默著離去。

這時你才恍然,其實他是什麼也說不出的。

什麼都不說,這才是他的性格。

——難道他會說:

另一類是鏡頭的含蓄。

為什麼我們總覺得電視劇顯得通俗,而電影相對高雅?

一個重要原因在於鏡頭運用是否考究。

電視劇時間較充裕,鏡頭往往不厭其煩地交代細節。

電影通常在90分鍾內搞定一切,許多地方點到為止,恰恰符合中國人對「雅」的審美標准——含蓄不盡,留足想像空間。

譬如當仁秀的妻子醒來後,有一個仁秀給妻子喂飯的場面。

鏡頭一轉,書英經過窗外,看到這一幕。

影片很節制地只給了書英一個面部表情的鏡頭,隨即轉為窗內的喂飯鏡頭。

此時書英在想什麼?

觀眾完全可以自行想像、補充。

影片中這類有節制的處理比比皆是。

此外,配合大量固定機位的鏡頭,以及緩慢推移的長鏡頭,營造出整體溫雅沉靜、含蓄內斂的藝術風格。

當然,本片並非一味節制,否則不免單調,並欠缺力度。

有節制的鏡頭,特點是往而不復——只交代一次人物表情,鏡頭迅速切換,不再返回。

在影片結尾,足夠的鋪墊之後,人物情感抵達高潮,彷彿一支交響樂演奏到輝煌華美的段落,又彷彿一幅繪畫到了濃墨重彩的部分,鏡頭運用也相應發生變化,節制變成了宣洩——

當書英丈夫去世,她即將返回首爾時,在車站不忍離去,於是再次返回酒店,在酒店附近與仁秀約會的咖啡館里,久久凝望對面酒店窗前仁秀的身影,不禁淚如雨下。

這時鏡頭先展現書英面部表情,再切換到仁秀的身影,隨即又切回書英哭泣的表情,並久久停留。

回環往復的鏡頭,彷彿代替觀眾表達著無限同情。

書英的悲傷、自憐、無奈、不舍,種種復雜糾結的心情,盡在這一組鏡頭中展露無遺,從而給予觀眾極強的代入感。

本片的藝術特色還有很多,例如運用玻璃與鏡子等的反光,構成意味深長的畫面。

影片多處將仁秀與書英的身影通過玻璃反光收入一框,細細玩味,宛如一幅幅精美的人物畫卷,創造出迷離恍惚的唯美意境。

那種夢幻般的觀影感受,令我想到川端康成的《雪國》,以及張愛玲的《金鎖記》,那種新感覺派小說的藝術手法,被不露痕跡地移植運用。

(四)

最後說說本片帶給我們的思想啟迪。

影片主人公仁秀與書英,生活中循規蹈矩,老實本分,似乎並未做錯什麼,命運卻逼使他們做出了非常之舉,他們該何去何從?

影片用詩意的象徵手法暗示了他們的選擇——

仁秀喜歡冬天。

書英喜歡春天。

而兩人都喜歡雪。

誰說春天不可能下雪呢?

誰說相愛的人不能在一起呢?

他們會去哪兒呢?

開放式的結尾,讓我們忍不住去猜想他們此後種種可能的命運。

如果是我們自己,會怎樣抉擇呢?

其次, 婚外戀為什麼會發生?怎樣的婚姻才不容易厭倦,才能天長地久?

仁秀的妻子大概厭倦了丈夫過於沉靜的性格,不甘寂寞的她,向婚姻外尋求滿足。

書英的丈夫也許真的更喜歡「工作的女人」。

這些其實都不是重點。

我認為影片提示我們的重點是,走進婚姻的人們,需要具備經營婚姻的意識。

婚姻怎樣經營?

——婚姻的雙方,需要不斷自我更新、自我提升。

假如今日之我,不同於昨日之我,明日之我,又不同於今日之我,婚姻雙方隨時為伴侶形象的不斷更新而驚喜,隨時因對方魅力的不斷增強而深受吸引,這種來自婚姻內部源源不絕的新鮮刺激,正滿足了人性的喜新厭舊本能,這才是夫妻白頭到老的秘訣。

假如仁秀不斷提升自我,突破燈光師職業的限制,讓自己變得更有內涵。

假如書英走出家庭,勇敢挑戰自我,成為更加全面、出色的女人。

那麼,他們的伴侶又怎會輕易邁出「外出」的腳步?

怎樣的婚姻不會厭倦?怎樣的愛情天長地久?

找對了那個人,並且每時每刻用心經營的婚姻,不會厭倦!

互相之間永遠保持魅力,永遠新鮮刺激的愛情,天長地久!

③ 跪求孫藝珍《外出》無刪減完整版。大概140分鍾左右

沒有,以前奕奕珍心論壇有,更新後成死鏈了,現在只有孫藝珍吧幾個人手裡有,但他們比較自私,不肯分享,希望我的回答對您有所幫助。

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澶栧嚭 외출(2005)

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